丰子恺的人品和画品 丰子恺的人品与画品 朱光潜①我对于子恺的人品说这么多的话,因为要了解他的画品,必先了解他的人品.一个人须先是一个艺术家,才能创造真正的艺术.子恺从顶至踵是一

丰子恺的人品和画品 丰子恺的人品与画品 朱光潜①我对于子恺的人品说这么多的话,因为要了解他的画品,必先了解他的人品.一个人须先是一个艺术家,才能创造真正的艺术.子恺从顶至踵是一
丰子恺的人品和画品
丰子恺的人品与画品
朱光潜
①我对于子恺的人品说这么多的话,因为要了解他的画品,必先了解他的人品.一个人须先是一个艺术家,才能创造真正的艺术.子恺从顶至踵是一个艺术家,他的胸襟,他的言动笑貌,全都是艺术的.他的作品有一点与时下一般画家不同的,就在他有至性深情的流露.子恺本来习过西画,在中国他最早作木刻,这两点对于他的作风都有显著的影响.但是这些只是浮面的形相,他的基本精神还是中国的,或者说,东方的.我知道他尝玩味前人诗词,但是我不尝看见他临摹中国旧画.他的底本大半是实际人生一片段,他看得准,察觉其中情趣,立时铺纸挥毫,一挥而就.他的题材变化极多,可是每一幅都有一点令人永久不忘的东西.我二十年前看过他的一些画稿——例如《指冷玉笙寒》,《月上柳梢头》,《花生米不满足》,《病车》之类,至今脑里还有很清晰的印象,而我素来是一个健忘的人.他的画里有诗意,有谐趣,有悲天悯人的意味；它有时使你悠然物外,有时使你置身市尘,也有时使你啼笑皆非,肃然起敬.他的人物装饰都是现代的,没有模拟古画仅得其形似的呆板气；可是他的境界与粗劣的现实始终维持着适当的距离.他的画极家常,造境着笔都不求奇特古怪,却于平实中寓深永之致.他的画就像他的人.
②书画在中国本有同源之说.子恺在书法上曾经下过很久的工夫.他在习章草,每遇在画方面长进停滞时,他便写字,写了一些时候之后,再丢开来作画,发现画就有长进.讲书法的人都知道笔力须经过一番艰苦的训练才能沉着稳重,墨才能入纸,字挂起来看时才显得生动而坚实,虽像是龙飞凤舞,却仍能站得稳.画也是如此.时下一般画家的毛病就在墨不入纸,画挂起来看时,好像是飘浮在纸上,没有生根；他们自以为超逸生灵,其实是画家所谓“败笔”,像患虚症的人的浮脉,是生命力微弱的症候.我们常感觉近代画的意味太薄,这也是一个原因.子恺的画却没有这种毛病.他用笔尽管疾如飘风,但笔笔稳重沉着,像箭头钉入坚石似的.在这方面,我想他得力于他的性格,他的木刻训练和他在书法上所下功夫.
13、读第①节,思考：丰子恺的画大半取材于什么?他的画有哪些特点?（2分）
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14、“它有时使你悠然物外,有时使你置身市尘,也有时使你啼笑皆非,肃然起敬.”这一句话是从什么角度评价丰子恺的绘画的?（2分）
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15、读第②段划线句,作者认为当时一般画家的“败笔”是什么?作者写这点用意是什么?（3分）
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16、丰子恺的画为什么能“笔笔稳重沉着,像箭头钉入坚石似的”?（用原句回答）（2分）
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丰子恺的人品和画品 丰子恺的人品与画品 朱光潜①我对于子恺的人品说这么多的话,因为要了解他的画品,必先了解他的人品.一个人须先是一个艺术家,才能创造真正的艺术.子恺从顶至踵是一
13.丰子恺的画大半取材于现实人生的片段；他的画有诗意与谐趣并重,悲天悯人,人物装饰现代化,画极家常却有深永寓意的特点.
14.“它有时使你悠然物外,有时使你置身市尘,也有时使你啼笑皆非,肃然起敬.”这一句话是从画的意境这一角度评价丰子恺的绘画的.
15.作者认为当时一般画家的“败笔”是墨不入纸；作者写这点的用意是反衬丰子恺先生作画稳重沉着的过人之处.
16.丰子恺的画能“笔笔稳重沉着,像箭头钉入坚石似的”,原因是“在这方面,我想他得力于他的性格,他的木刻训练和他在书法上所下功夫”.

①我对于子恺的人品说这么多的话，因为要了解他的画品，必先了解他的人品。一个人须先是一个艺术家，才能创造真正的艺术。子恺从顶至踵是一个艺术家，他的胸襟，他的言动笑貌，全都是艺术的。他的作品有一点与时下一般画家不同的，就在他有至性深情的流露。子恺本来习过西画，在中国他最早作木刻，这两点对于他的作风都有显著的影响。但是这些只是浮面的形相，他的基本精神还是中国的，或者说，东方的。我知道他尝玩味前人诗词，但...

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①我对于子恺的人品说这么多的话，因为要了解他的画品，必先了解他的人品。一个人须先是一个艺术家，才能创造真正的艺术。子恺从顶至踵是一个艺术家，他的胸襟，他的言动笑貌，全都是艺术的。他的作品有一点与时下一般画家不同的，就在他有至性深情的流露。子恺本来习过西画，在中国他最早作木刻，这两点对于他的作风都有显著的影响。但是这些只是浮面的形相，他的基本精神还是中国的，或者说，东方的。我知道他尝玩味前人诗词，但是我不尝看见他临摹中国旧画。他的底本大半是实际人生一片段，他看得准，察觉其中情趣，立时铺纸挥毫，一挥而就。他的题材变化极多，可是每一幅都有一点令人永久不忘的东西。我二十年前看过他的一些画稿——例如《指冷玉笙寒》，《月上柳梢头》，《花生米不满足》，《病车》之类，至今脑里还有很清晰的印象，而我素来是一个健忘的人。他的画里有诗意，有谐趣，有悲天悯人的意味；它有时使你悠然物外，有时使你置身市尘，也有时使你啼笑皆非，肃然起敬。他的人物装饰都是现代的，没有模拟古画仅得其形似的呆板气；可是他的境界与粗劣的现实始终维持着适当的距离。他的画极家常，造境着笔都不求奇特古怪，却于平实中寓深永之致。他的画就像他的人。

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