苏轼“南歌子”赏析

苏轼“南歌子”赏析
苏轼“南歌子”赏析

苏轼“南歌子”赏析
《南歌子•山与歌眉敛》
山与歌眉敛,波同醉眼流.游人都上十三楼.不羡竹西歌吹古扬州.
菰黍连昌歜,琼彝倒玉舟.谁家水调唱歌头.声绕碧山飞去晚云留.
这首词写的是杭州的游赏之乐,但并非写全杭州或全西湖,而是写宋时杭州名胜十三楼,这十三楼是临近西湖的一个风景点.有这样的记载：“十三间楼去钱塘门二里许.苏轼治杭日,多治事于此.”
此词以写十三楼为中心,但并没有将这一名胜的风物作细致的刻画,而是用写意的笔法,着意描绘听歌、饮酒等雅兴豪举,烘托出一种与大自然同化的精神境界,给人一种飘然欲仙的愉悦之感；同时,对比手法的运用也为此词增色不少,十三楼的美色就是通过与竹西亭的对比而突现出来的,省了很多笔墨,却增添了强烈的艺术效果.此外,移情的作用也不可小看.作者利用歌眉与远山、目光与水波的相似,赋予远山和水波以人的感情,创造出“山与歌眉敛,波同醉眼流”的迷人的艺术佳境.晚云为歌声而留步,自然也是一种移情,耐人品味.
“山与歌眉敛,波同醉眼流”,是说作者及其同伴面对湖光山色,尽情听歌,开怀痛饮.歌女眉头黛色浓聚,就象远处苍翠的山峦；醉后眼波流动,就象湖中的滟滟水波.接着补叙一笔：“游人都上十三楼.”意即凡是来游西湖的人,没有不上十三楼的,此一动人场面就出现在十三楼上.为了写出十三楼的观览之胜,作者将古扬州的竹西亭拿来比衬：“不羡竹西歌吹古扬州.”这里说只要一上十三楼,就不会再羡慕古代扬州的竹西亭了,意即十三楼并不比竹西亭逊色.据《舆地纪胜》记载：“扬州竹西亭在北门外五里”,得名于杜牧《题扬州禅智寺》的“谁知竹西路,歌吹是扬州”.竹西亭为唐时名胜,向为游人羡慕.
过片以后极写自己和同伴于此间的游赏之乐.“菰黍连昌歜”,写他们宴会上用的糕点,材料普通而精致味美.（一本题作“杭州端午”,则此指粽子.）“琼彝倒玉舟”,“彝”为贮酒器,“玉舟”即酒杯,句意为漂亮的酒壶,不断地往杯中倒酒.综上二句,意在表明他们游赏的目的不是为了口腹之欲,作烹龙炮凤的盛宴,而是贪恋湖山之美,追求精神上的愉快和满足.最后以写清歌曼唱满湖山作结：“谁家水调唱歌头.声绕碧山飞去晚云留.”水调,相传为隋炀帝于汴渠开掘成功后所自制,唐时为大曲,凡大曲有歌头,水调歌头即裁截其歌头,另倚新声.此二句是化用杜牧《扬州》“谁家唱水调,明月满扬州”诗意,但更富声情.意思是不知谁家唱起了水调一曲,歌喉宛转,音调悠扬,情满湖山,最后飘绕着近处的碧山而去,而傍晚的云彩却不肯流动,仿佛是被歌声所吸引而留步.

南歌子 温庭筠 单23平
手 里 金 鹦 鹉，胸 前 绣 凤 凰。
可平 可仄 可平 韵
偷 眼 暗 形 相，不 如 从 嫁 与，作 鸳 鸯。
可仄 叶 可平 ...

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南歌子 温庭筠 单23平
手 里 金 鹦 鹉，胸 前 绣 凤 凰。
可平 可仄 可平 韵
偷 眼 暗 形 相，不 如 从 嫁 与，作 鸳 鸯。
可仄 叶 可平 叶
首二句对偶，与平起五律颈联相同，隋唐以来曲多以“子”名，“子”有小的含义，是词牌名称之一，大体属于小曲。
调名本自汉张衡《南都赋》：“坐南歌兮起郑舞”句，取淳于棼事。
又名《南柯子》、《春宵曲》、《风蝶令》、《望秦川》、《水晶帘》、《碧窗梦》、《十爱词》、《恨春宵》。原唐教坊曲名后用为词牌。此词首创于温庭筠。
唐人另有《南歌子词》，单调廿字，平韵，即五绝，与此调不同。如下：
南歌子词 裴諴 单20平
不 信 长 相 忆，抬 头 问 取 天。
可平 韵
风 吹 荷 叶 动，无 夜 不 摇 莲。
可仄 可仄 叶
即唐人绝句，与《南歌子》不同。
另有53字体。（待补）
又一体 张泌 单26平
柳 色 遮 楼 暗，桐 花 落 砌 香。
可平 可仄 可平 韵
画 堂 开 处 远 风 凉。
可平 可仄 叶
高 卷 水 晶 帘 额，衬 斜 阳。
可仄 可平 叶
首二句对偶，结句九字句法为上二下七、上四下五或上六下三，须一气呵成。
又一体 张大烈 双50平
蛾眉羞自画，鸾台懒对匀。
韵
罗衣不胜带宽裙。
叶
孤擎玉盏酒病，厌沾唇。
叶
心去随流水，花开独掩门。
叶
阳台何日驾飞云，凄凄衾冷，月初昏。
叶 叶
此为比正格少字者。
又一体 张大烈 双51平
艾符云鬓飐，蒲黄酒斝浮。
韵
美人齐上望湖楼。
叶
龙舟竞渡环绕，百花洲。
叶
鸾笙鸣象板，凤管和清讴。
叶
微歌纤舞锦缠头。
叶
香风吹韵去，遏云留。
叶
此亦为比正格少字者。
又一体 毛熙震 双52平
惹 恨 还 添 恨，牵 肠 即 断 肠。
可平 韵
凝 情 不 语 一 枝 芳。
可仄 可平 叶
独 映 画 帘 闲 立，绣 衣 香。
可平 可平 可仄 叶

暗 想 为 云 女，应 怜 傅 粉 郎。
可平 叶
晚 来 轻 步 出 闺 房。
可平 可仄 叶
髻 慢 钗 横 无 力，纵 猖 狂。
可平 可仄 叶
首二句对偶，第三句不得犯孤平。第四句之三、五两字平仄必反。结句为九字，句法可上二下七、上四下五或上六下三，但语气须连贯。下半与上半全同。即前张泌调之叠。
此调始于毛熙震。
又一体 石孝友 双52仄
春 浅 梅 红 小，山 寒 岚 气 薄。
可仄 可仄 可平 韵
斜 风 吹 雨 入 帘 幕。
可仄 可平 叶
梦 觉 西 楼 呜 咽，数 声 角。
可平 可仄 可仄 叶
歌 酒 工 夫 懒，别 离 情 绪 恶。
可仄 可平 可仄 叶
舞 衫 宽 尽 不 堪 著。
可平 可仄 叶
若 比 那 回 相 见，更 消 削。
可平 可仄 可仄 叶
此体多以入声字为韵者。首二句对偶，次句不得犯孤平。第三句之一、三字，结句之三、五字平仄必反。结句之九字须一气呵成。下半与上半全同。
又一体 周邦彦 双54平
腻 颈 凝 酥 白，轻 衫 淡 粉 红。
可平 韵
碧 油 凉 气 透 帘 栊。
可平 可仄 叶
指 点 庭 花 低 映，云 母 屏 风。
可平 可仄 可仄 叶
恨 逐 瑶 琴 写，书 劳 玉 指 封。
可平 叶
等 闲 赢 得 瘦 仪 容。
可平 可仄 叶
何 事 不 教 云 雨，略 下 巫 峰。
可仄 可平 叶
与毛词相较，唯前后结各多一字。
又一体 秦观 双55平
霭 霭 迷 春 态，熔 熔 媚 晓 光。
可平 韵
不 应 容 易 下 巫 阳。
可平 可仄 叶
只 恐 翰 林 前 世 是 襄 王。
可平 可仄 可仄 叶
暂 为 清 歌 住，还 因 暮 雨 忙。
可平 叶
瞥 然 归 去 断 人 肠，断 人 肠。
可平 可仄 叶 叠句
空 使 兰 台 公 子 赋 高 唐。
可仄 可仄 叶
《苕溪渔隐》引《艺苑雌黄》云：“朝云者，东坡侍妾也。尝令就少游乞词。少游赋《南歌子》赠之。”
此词后第四句叠三字，为他家所无。余同毛词。
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南歌子
作者：苏轼
雨暗初疑夜，风回便报晴，淡云斜照著山明1。细草软沙溪路2、马蹄轻。
卯酒醒还困3，仙村梦不成，蓝桥何处觅云英4。只有多情流水、伴人行。
全部注释
1.著：同"着"。附着，附上。
2.细草：尚未长成的草。
3.卯：相当于早晨五点至七点。
4."蓝桥"句：唐人裴铏《传奇》中《裴航》一篇记载，唐长庆中，有裴航秀才，下第回家，与樊夫人同州，航献诗求见，樊夫人赠诗云："一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙宅，何必崎岖上玉清。"后来裴航经蓝桥，向老妪求茶，老妪遂唤女名云英者献茶，裴航见其娇媚异常，便向之求婚。老妪提出要他捣药百日，裴航如言，终与云英成婚，后双双成仙。此处意谓自己没有像裴航那样的好运。
此词作于元丰二年(1079年)五月，时苏轼在湖州。描写了酒后赶路的片断小景，清新而富有情趣。
上阕写雨后赶路。起句以"疑夜"来突现"雨暗"的程度。接句"便"字则又写出"报晴"的迅速。后两句则分别以"淡"、"明"、"细"、"软"、"轻"来描写"云"、"山"、"草"、"沙"、"马蹄"，增强了画面的色调感，且显得恬淡柔和。
下阕写酒醒忆梦。开始两句："还困"与"梦不成"照应，醒而思梦，但梦又不能继续的飘忽状态。梦见者何？"蓝桥何处觅云英？"告诉我们，梦的是"蓝桥"、"云英"。而梦既不成，云英又何处有？故"只有多情流水伴人行"，回到赶路的描写，照应上阕中的"溪路马蹄轻"。
从词的意境中，可以看到佛老"静而达"的因子，而无"超然玄悟"的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。
【年代】：宋
【作者】：李清照——《南歌子》
【内容】：
天上星河转，
人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，
起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，
金销藕叶希
旧时天气旧时衣，
只有情怀不似、旧家时！
【注释】：
星河：银河。
帘：《历代诗余》作“翠”。
枕簟：枕上铺的细竹席。
泪痕滋：泪越来越多，痕迹越来越扩大。
夜何其：夜到几更了。
贴：盖与现在将另做好的图案缝贴在衣裳上的方法相同。
金销：配以金色制成的荷叶图案作为衣饰，因陈旧而褪色。
【赏析】：
此词当为李清照的后期限作品。两组对偶句，谐美自然。三个“旧”、“时”、的运用，显示了其艺术手法的圆熟精湛。
南歌子

黄庭坚

槐绿低窗暗，榴红照眼明。

玉人邀我少留行。

无奈一帆烟雨画船轻。

柳叶随歌皱，梨花与泪倾。

别时不似见时情。

今夜月明江上酒初醒。

黄庭坚词作鉴赏

这首词写别情，是作者少有的不用典故的作品之一。

上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。

这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内昏暗的气氛恰好形成强烈对比。室内黯淡的气氛来曲折地反映话别者的心情。

“玉人邀我少留行”，不仅是伊人挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，就这诗情画意的描述中宛转流露两人无限凄楚的别情。

“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分。这两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，心情更加沉重。

末句宕开，略去登舟以后借酒遣怀的描写，只说半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽不言之中。

这首词黄庭坚词作属别具一格之作。如“柳叶”两句，以柳叶和梨花来比喻伊人的双眉和脸庞，以“皱”眉和“倾”泪刻画伊人伤离的形象，通俗而又贴切。“槐绿”两句，例用对句，做到了对偶工整、色泽鲜艳；槐叶浓绿，榴花火红，“窗暗”、“眼明”用来渲染叶之绿与花之红，“绿”与“红”、“暗”与“明”

色彩与光度上形成两组强烈的对比，对人物形象和环境气氛起着烘托渲染的作用。

南歌子

秦观

香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。

揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。

人去空流水，花飞半掩门。

乱山何处觅行云？

又是一钩新月照黄昏。

秦观词作鉴赏

此词当为词人前期作品。词中先写女子盛妆与待人的情景，再写她待人与失望的情怀。

上片工笔重彩，写女子晓妆或午妆。“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀”，虽未直说是画眉、搽脸，但可以从“画”且“弯弯”，和“匀”与“燕脂”中体会得出。“画”与“匀”都运用得精当，而“弯弯”与“淡淡”叠字从音情、形色又配合恰好。由于口红只是圆圆地涂唇上，故只消着一“点”字便妙。“揉蓝衫子杏黄裙”一句却不用一个动词，不仅省炼，而且还能传达一种仔细上下打量的神情。这里运用了一连串的颜色：“香墨”、“燕脂”、“揉蓝”、“杏黄”、“檀”等，将画面渲染得浓丽鲜妍。运用动词，巧妙设色，不但显出作者绝妙文采，而且写出梳妆者的精心着意。

接下来“独倚”一句使这幅美人图获得画图难足的意态。既然是“独”，却用心打扮，不知她“谁适为容”，可见画外分明还有一个人。“独倚玉阑”的女子看来是等待，“无语”二字意味深长，这一位盛妆的佳人仍存一线希望，虽然盛妆掩饰不住她内心的空虚。

过片好像一幅写意的暮春黄昏图景，上片已露端倪的情事，这里处处有发展，有关合。“人去”二字紧连上文，可见那人的确是远走了。阑外空有“流水”，流水悠悠长逝，似乎象征那人的薄幸。风扬“花飞”，是残春光景，又给人以美人迟暮的暗示。门儿“半掩”而不深闭，似乎为谁半开着，又恰是女子不能断念的心情的一个写照。由于心烦意乱，移情于物，群山便成“乱山”。水流，花飞，云行，真见得风流云散。这几句俱有比兴意味，而末句则直赋眼前景：“又是一钩新月照黄昏。”看似用笔直写，实则字字叹息。“又是”二字道出这样的等待、这样的失望远不止是一次，怨情溢于言表。

这首词移情于景，情景惨淡，微怨尽不言中。全词写人亦写景，写景亦写人，上下连贯，意脉相通，浓墨重彩地表现了女子期待、焦虑、失望的心态。
南歌子

贺铸

疏雨池塘见，微风襟袖知。

阴阴夏木啭黄鹂。

何处飞来白鹭立移时。

易醉扶头酒，难逢敌手棋。

日长偏与睡相宜。

睡起芭蕉叶上自题诗。

贺铸词作鉴赏

此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致，通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪。词中多次化用前人诗句，合数家于一炉，收到了很好的艺术效果。

上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图。词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪，轻风拂面而来。周围树木成阴，枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭，落池畔，迟迟不愿离去。词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得，其乐陶陶。

下片由写景转向写人，一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来，这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开。然而，作者笔下，这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味内，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”，下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗，则只能“自题”自赏！

作者志向远大，才气纵横，但仕宦四十年，一直沉沦下僚，供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平。实际上，上片表面上的闲适恬淡背后，正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭，含情脉脉，不愿离去，似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨。下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字，结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平。所志未遂，华年虚度，寂寂夏日，百无聊赖，身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了。

此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世之间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感，体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千。
南歌子

秦观

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。

梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。

臂上妆犹，襟间泪尚盈。

水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。

秦观词作鉴赏

此词以清新优的格调和情致，描写情人晨起离别的情景。

起两句写别离的时间：黎明时分，夜漏将尽。着“迢迢”二字，透出此夜时间之长。银潢，即银河。

天亮前银河逐渐暗淡西斜，故说“淡淡横”。两句写别前之景，都暗暗传出离人对长夜已尽、别离即的特定时间的心理感受，虽是景语，但情致自出。

“梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。”两句补叙，说明前两句所写的情景是梦回时所见所闻。因为伤离惜别，夜来借酒遣愁。清晨为邻鸡催醒时，宿酒尚未全醒，朦胧中听到漏声迢递、看到银河西斜，不免有“怕天明”之感。“怕”字贯串整个上片，点醒伤离者的特殊心态。离别的人最怕别时的到来，而邻鸡并不解离别者的心理，照旧天未明即啼鸣，这离人听来，便不免觉得它叫得特别早，而带有催人起程之意了。“未”、“已”二字，开合相应，巧传离人心曲。

过片“臂上妆犹，襟间泪尚盈。”两句接上“梦回”，从残妆臂、宿泪盈襟写出夜来伤离的情景。而晨起看到昨夜伤离的泪痕，触绪伤怀之情可想。这是从今晨所见写出昨宵，又从昨宵暗示出今晨的惜别。

结拍“水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。”两句，写临行时所见，镜头由室内转向室外：水边沙上，早起的行人已经三三两两地打着灯笼火把匆匆赶路，天宇之上，繁星已经隐没，只有一钩残月带着三星寂寥地点缀着这黎明时分的苍穹，照映着早行的人们。这两句写景清疏明丽，宛如图画，而且带有晨起征行所特具的情调气氛。前一句写离别的人眼中所见的早起征行情景，其中既隐隐透出自己即将启程的迫促感，又带有对征行的某种新鲜感，感情并不沉重。

后一句所描绘的景物虽带有清寥意味，但景物本身又带有一种清疏明洁的美，语调也显得比较轻快。

全篇写景抒情，虽有感伤，但并不沉重，充分体现了作者情致清新、格调明快的独特风格。
南歌子•香墨弯弯画
秦观
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。

秦观词作鉴赏
这首词主要写一个女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起恋人
不在身旁，有谁来欣赏呢？于是引起一番愁思。
词的上片刻划这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。“香墨”，画眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是红色。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。“揉蓝”二句，“揉蓝”，古人从蓝草中提取青色，故称揉蓝。黄庭坚《点绛唇》词有“泪珠轻溜，裛损揉蓝袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀为浅绛色，近赭的红色，《花间集》张泌的《生查子》有“檀画荔枝红”句，表示这个颜色最为明白。两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间，故曰“点”。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。既然是“独”，却又精心打扮，这是为谁悦容呢？分明画外还有一个人在，女子对恋人的回归还抱有一线希望。
词的过片，虽也不多写情事，但也不是单纯写景，对上片已露端倪的情事，有明显的发展。“人去”二句，写恋人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回来了。风扬“花飞”是残春景象，给人以美人迟暮的暗示。“门”是半掩着的，像在为谁开着，这正是女子心还不死的写照。结拍“乱山”两句：“行云”喻恋人的踪影，古诗词里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高楼》：“君若无定云，妾若不动山。云行出山易，山逐云去难，”正是“乱山何处觅行云”的注脚。由于女子心烦意乱，故视群山便成“乱山”，这是移情于物的结果。女子最怕夜间孤苦，可偏偏又是一个黄昏来了，“又是”二字蕴涵着这种等待和失望远不是一次了，愁怨之情溢于言表。

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