什么叫“对偶”或“对仗”?怎样区分他们?请举例说明（要详细）

什么叫“对偶”或“对仗”?怎样区分他们?请举例说明（要详细）
什么叫“对偶”或“对仗”?怎样区分他们?
请举例说明（要详细）

什么叫“对偶”或“对仗”?怎样区分他们?请举例说明（要详细）
对仗
诗词中要求严格的对偶,称为对仗.对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面.
词语对仗的要求是：词义必须同属一类,如以山川对山川,以草木对草木等；词性必须基本相同,如名词对名词,动词对动词等；平仄必须相对,即以平对仄或以仄对平；结构必须对称,即以单纯词对单纯词,以合成词对合成词；另外,要避免同字相对.
句式的对仗,主要是句子的结构相同,如以主谓短语对主谓短语,以动宾短语对动宾短语等.
对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称,给人以美感,是汉语所特有的艺术手段.
诗的对仗
唐以后近体诗的对仗,显然是受了骈体文的影响.如果借用散文的术语,律诗可以说是"骈散兼行".律诗的一般情况是半骈半散：首尾两聊是散行的,中间两聊则规定要用对仗.例如杜甫《别房太尉墓》、苏轼《有美堂暴雨》等.
初唐律诗还没有完全定型时,颔聊的对仗还是很自由的.直到王维、杜甫,颔聊还有不用对仗的,例如王维《辋川间居赠裴秀才迪》的"倚杖柴门外,临风听暮蝉",杜甫《天末怀李白》的"鸿雁几时到,江湖秋水多".以后虽然还有人这样做,但是非常罕见.
与此相反,不但中间两聊用对仗,连首聊也用对仗,这倒相当常见.比较起来,五律首聊用对仗的情况多一些,原因是五律首句以不入韵为常,比较适宜於对仗.例如李白《送友人》、杜甫《春望》等.但是我们不要以为首句入韵就不能再用对仗了,杜甫的《登高》和陆游的《黄州》就是首句入韵而首聊用对仗的.
尾聊一般不用对仗,但也有用对仗的.例如杜甫《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北, 初闻涕泪满衣裳.
却看妻子愁何在? 漫卷诗书喜欲狂!
白日放歌须纵酒, 青春作伴好还乡.
即从巴峡穿巫峡, 便下襄阳向洛阳.
总的来说,作为格律要求,律诗一般是中间两聊用对仗.颔聊不用对仗,尾聊用对仗,都算特殊情况,不构成一般规律.首聊是否用对仗,往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧.律诗极少完全不用对仗的,也极少全首都用对仗的.
长律的对仗和律诗一样；首聊可以用对仗,也可以不用；中间各聊一律要用对仗；尾聊不用对仗,以便结束,例如韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》.
律绝一般是截取律诗的首尾两聊,也就是完全不用对仗.例如本单元所选的七首律绝,除苏轼的《饮湖上初晴后雨》外,都没有用对仗.但是也有一种相当普遍的情况,就是截取律诗的后半,即颈聊和尾聊.这就是说,开始一聊用对仗.苏轼《饮湖上初晴后雨》就是一个例子.又如杜甫《八阵图》：
功盖三分国, 名成八阵图.
江流石不转, 遗恨失吞吴.
至於截取中间两聊（完全用对仗）,或者截取律诗的前半（后面一聊用对仗）,比起上面两类就要少见得多,现在试举两个例子：
杜甫：绝句四首其三
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天.
窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船.
李白：九日龙山饮
九日龙山饮, 黄花笑逐臣.
醉看风落帽, 舞爱月留人.
（截取律诗的前半,后面一聊用对仗.）
近体诗的对仗,和并体文的对仗一样,句法结构相同的语句相为对仗,这是正格.但是我们也应该注意到,近体诗的对仗还有另一种情况,就是只要求字面相对,不要求句法结构相同.例如：
口衔山石细,心望海波平.（韩愈学诸进士作精卫衔石填海）
永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟.（李商隐安定城楼）
天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来.（苏轼有美堂暴雨）
例一,出句的"细"是修饰语后置,"山石细"的意思是"细山石"；对句"海波平"是主谓结构,"海波"是主语,这个主谓结构用作动词"望"的语.例二,出句的"白发"不是"归"的直接宾语."归白发"等於"白发归"；对句的"扁舟"则是"入"的直接宾语.例三,出句的"吹海立"是兼语式,对句的"过江来"却是连动式.
字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词,代词对代词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,虚词对虚词.依照传统,名词还可以分为以下一些小类：
（1）天文（日月风云等）； （2）时令（年节朝夕等）；
（3）地理（山水江河等）； （4）宫室（楼台门户等）；
（5）器物（刀剑杯盘等）； （6）衣饰（衣冠巾带等）；
（7）饮食（茶酒餐饭等）； （8）文具（笔墨纸砚等）；
（9）文学（诗赋书画等）； （10）草木（草木桃杏等）；
（11）鸟兽虫鱼（麟凰龟龙等）；（12）形体（身心手足等）；
（13）人事（道德才情等）； （14）人伦（父子兄弟等）.
同类的词相对是工对,颜色对、数目对也是近体诗常用的工对型型.同义词相对在近体诗中比并体文少得多.一聊对仗出句和对句完全同义（或基本上同义）,是诗家的大忌,叫做"合掌",诗中极少这种情况.因为诗的篇幅短,要使诗的内容丰富,就应该让每一个词都充分发挥作用.
近体诗的对仗,总是避免用同字相对.同时,由於平仄格律的规定,近体诗的对仗一般总是平对仄、仄对平.近体诗对仗的平仄比并体文的要求严格得多.
近体诗的对仗中,有两种特殊的类型：流水对和借对.
所谓流水对是说相对的两句之间的关系不是对立的,而是一个意思连贯下来；也就是说,出句和对句不是两句话,而是一句话.例如：
不堪玄鬓影,来对白头吟.（骆宾王在狱永蝉）
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳.（杜甫闻官军收河南河北）
请看石上藤萝月,已映洲前芦荻花.（杜甫秋与其二）
唯将终夜长开眼,报答平生未展眉.（元稹遣悲怀）
这种流水对最适宜於尾聊；尾聊如果用对仗,只有这种对仗最能收得住全诗.上面后三例就都是用於尾聊.
所谓借对是说一个词有两个以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对.例如：
行李淹吾舅,诛茅问老翁.（杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧朗）
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻.（杜甫江南逢李龟年）
汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉.（李商隐令狐八拾遗 见招）
例一"行李"的"李"不是桃李的"李",这里借用桃李的意义来与"茅"字相对.例二"寻常"是平常的意思；但是古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目.例三"汉苑"的"汉"是汉朝的意思,借用"星汉"的意思来与"云"字相对.
有时候不是借意义,而是借声音.例如：
马骄珠汗落,胡舞白题斜.（杜甫秦州杂诗其三）
沧溟恨衰谢,朱绂负平生.（杜甫独坐）
事直皇天在,归迟白鬓生.（刘长卿新安奉送穆谕德）
沦海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.（李商隐锦瑟）
例一借"珠"为"朱",例二例四借"沧"为"苍",例三借"皇"为"黄".这种借音多见於颜色对.
总的来主,近体诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗的时候有更大的自由.诗人善於运用对仗,可以增加诗的艺术性；但是太拘泥了就会束缚思想内容的表达.宋诗在对仗上比唐诗纤巧,风格也往往卑下一些.
唐以后的古体诗,和汉魏六朝诗一样,可以用对仗,也可以不用.用对仗也不求工整,并且不避同字相对.甚至可以说,诗人在古体诗中用对仗反而是有意求拙,以显得高古.例如：
脚著谢公屐,身登青支梯.（李白梦游天姥吟留别）
半壁见海日,空中闻天难.（同上）
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川.（李白蜀道难）
朝避猛虎,夕避长蛇.（同上）
前两例对得不工整,后两例不避同字对.

对偶是男女朋友关系,而对仗可能是对联吧!

对偶句就是两个句子前后都能对应起来，例如“抽刀断水水更流，举杯消愁 愁更愁”，而对仗就是指前后都工整，例如“海内存知己，天涯若比邻”等古诗都属于前后对仗。

对偶就是对仗呀