鲁迅的“药”是什么意思?啊啊啊

鲁迅的“药”是什么意思?啊啊啊
鲁迅的“药”是什么意思?啊啊啊

鲁迅的“药”是什么意思?啊啊啊
人物分析
根据作者对笔下人物的不同感情和态度,给这篇小说中的人物分类.
愚昧而麻木的群众：华家夫妇、看客、茶客（二十多岁的人、花白胡子,驼背五少爷）、夏四奶奶.
丑恶的爪牙、帮凶：康大叔、夏三爷、红眼睛阿义等
革命者：夏瑜.
1. 华老栓为主的形象.
（1）从以下细节描写,可看出华老栓是属于贫穷的劳动者.他家的一点洋钱来之不易,是血汗积攒来的.为了儿子治病,他只好从“枕头底下”拿出来.但带钱郑重其事,深恐掉失.
A. 华大妈从枕头底下掏了半天,掏出一包洋钱交给老栓.
B. 老栓接了,抖抖的装入衣袋,又在外面按了两下.
C. 按了按,硬硬的还在.
D. 老栓慌忙摸出洋钱,抖抖的交给他.
（2）作为普通劳动者,华老栓具有性格最本质的一面——勤劳而善良.
他疼爱儿子,为了给儿子治病,不惜拿出长期辛勤积攒而舍不得花的钱.到了买“药”去刑场,他却“吃了一惊”,不敢走近,退到一家铺子屋檐下“发冷”.在他眼里,看杀头的闲人像“鬼似的”,当刽子手递给他想要买的良“药”——人血馒头时,他却不敢去接.这些都说明他的性格是善良的.
（3）在第二部分写华老栓回到家,他的女人,从灶下“急走出,睁着眼睛,嘴唇有些发抖.”问：“得了么?”当将煎人血馒头时,又写小栓的母亲慌忙说：“小栓——你坐着,不要到这里来.”
描写华大妈的神态和语言,是为了表现母亲爱子心切,深怕买不到被认为医痨病“包好”的“药”.因为能否买到直接关系到儿子的生死.当知道这“药”已得到后,在未煎烤前,又怕儿子看了血淋淋的馒头不敢吃,所以不让儿子过去.
（4）提问：作者主要是突出华老栓性格的另一面——十分愚昧、麻木.
他对刽子手骗人的话深信不疑,为有机会买到这种“药”而感到“爽快”、“幸福”；买到“药”后,他无比兴奋,小心地煎“药”,充满希望地看儿子吃“药”.他关心的只是儿子的痨病,完全不理解什么是革命,对革命者的死无动于衷,对刽子手毕恭毕敬.这些都表现他愚昧到麻木不仁的程度.
（5）文中华老栓爱子心切,而显得十分愚昧的有关心理描写句子.
A. 天气比屋子里冷得多了；老栓倒觉爽快,仿佛一旦变了少年,得了神通,有给人生命的本领似的,跨步格外高远.而且路也愈走愈分明,天也愈走愈亮了.
B. 他的精神,现在只在一个包上,仿佛抱着一个十世单传的婴儿,别的事情,都已置之度外了.他现在要将这包里的新的生命,移植到他家里,收获许多幸福.
C. 他的旁边,一面立着他的父亲,一面立着他的母亲,两人的眼光,都仿佛要在他身里注进什么又要取出什么似的.
（6）华老栓既是不觉悟劳动群众的代表,那只写他的愚昧和麻木,而不写其他人,能否反映出当时群众的精神面貌?
华老栓虽然是小说中重要人物,他那悲剧性的愚昧具有典型性.但群众的愚昧和麻木,根深蒂固,成为社会严重问题,单写华老栓还不够,还应该写华大妈、看客、茶客、夏四奶奶等人物,即既有老的,又有年轻的；既有整天碌碌操劳的,又有无所事事的,这样才能深刻而广泛地揭示出本文的主题.
（7）明确：夏瑜宣传革命道理,“二十多岁的人”听了《感到气愤》；夏瑜挨牢头的打,驼背五少爷和花白胡子感到“高兴”；夏瑜说阿义“可怜”,茶客们却说他“疯了”；夏瑜被杀害,人们“潮一般”去赶看热闹；甚至烈士的母亲也不理解自己的儿子为什么而牺牲.她不感到光荣,竟然感到“羞愧”,等等.
（8）总结：鲁迅写华老栓等人物,是“哀其不幸,怒其不争”,既同情他们的处境和悲惨的遭遇,又批判他们的愚昧落后.而他们的愚昧,是封建统治阶级长期实行愚民政策所造成的,因此作者揭出他们的“病苦”,也就有力控诉了封建统治阶级愚弄人民的罪恶.
2. 康大叔的形象.
他第一次出现是在刑场.夏瑜被杀后,他突然出现在老栓面前；第二次出现是在茶馆.当茶客谈话时,他突然闯进来.文中先后用“黑的人”“横肉的人”指称他,到以后通过跟华大妈对话,才知道他是康大叔.作者之所以那样指称他,不仅是为了突出人物外貌特征,更主要体现对他的憎恶之情.文中并没有交代他是刽子手,但我们可以从课文注释和小说具体描写看出来.注释指出,旧时民间迷信,认为人血可以医治肺结核病,处决犯人时,有人向刽子手买蘸过人血的馒头治病.而刑场写的就是钱血交易,所以可推知其人就是刽子手.此外,更可以从描写中看出来.他贪婪、阴险、狠毒、卑鄙,是封建统治者十足的爪牙,帮凶.
替主人杀害革命者,公开宣扬革命有罪、告密有功,殴打革命者合理；诈骗群众,把革命者鲜血当“药”高价出卖；宣扬人血馒头是治病的良药.
康大叔这人尚且是封建统治阶级的爪牙,便恶行累累,可想其主人将多么凶残狡诈!
康大叔这个人物不仅写得十分传神,而且饱含了作者辛辣的讽刺意味,使人读后久久难忘.主要运用肖像描写、动作描写和语言描写这三种手段.
肖像描写之所以精彩,在于能抓住最富有特色的神态,容貌与服饰,寥寥几笔就勾勒出人物性格特点.如写“浑身黑色的人”“眼光正像两把刀,刺得老栓缩小了一半”,其凶神恶煞的形象跃然纸上.又如写“满脸横肉的人”“披一件玄色布衫,散着钮扣,用很宽的玄色腰带,胡乱捆在腰间”,其流氓的形象呼之欲出.
动作描写之所以精彩,在于能准确而形象地描绘出人物在特定情景中各种性格化的行为.如：写卖人血馒头时,用“摊着”,“撮着”两个动词准确地画出其人凶狠而贪婪；用“嚷”、“抢”、“扯”、“裹”、“塞”等动词,极其准确地写出其人对老栓粗野态度和不耐烦心情；用“抓过”、“捏一捏”,写出其人接钱、数钱熟练动作和丑恶、凶残的灵魂.
写进茶馆时,用“闯”、“嚷”两个字,准确表现其人目中无人的粗野行径,等等.
夏瑜在作品中没有出场,作者主要是通过刽子手和茶客的谈话来侧面描写他的行为思想.
夏瑜是资产阶级民主革命者.家境贫寒,对革命矢志不渝,具有革命者英勇无畏、大义凛然的英雄气概和为革命而献身的精神.