一辈子生活在白云底下 ,急用一辈子生活在白云底下鲍尔吉·原野　　①我离开老家好多年,有时遇到别人的探询：你老家什么样子?到处都是草原吗?我答不上来,迟疑,不知从哪儿说起.　　②我

一辈子生活在白云底下 ,急用一辈子生活在白云底下鲍尔吉·原野　　①我离开老家好多年,有时遇到别人的探询：你老家什么样子?到处都是草原吗?我答不上来,迟疑,不知从哪儿说起.　　②我
一辈子生活在白云底下 ,急用
一辈子生活在白云底下
鲍尔吉·原野
　　①我离开老家好多年,有时遇到别人的探询：你老家什么样子?到处都是草原吗?我答不上来,迟疑,不知从哪儿说起.
　　②我迟疑,是由于草原没法描述,它宽广而且单一.草原静得好像时间都在打瞌睡.低头看,一朵小花微微摇摆,像与别的花对话,蚂蚱随人的脚步弹到半空.回头看,人的影子被拉出两米多长.这是早晨.躺在地皮上的老鸹草的蓝花在见到阳光之前还不肯开放.
　　③说草原,谁都说不流畅,只有旅游者才会说出一些观感.就像说大海,怎样才能把海说清楚呢?给每朵浪花做上记号,便于你的讲述吗?海边的人说不清海有多少朵浪花,每朵浪花长什么样.像吉尔博特说的：希腊的渔人不到海滩嬉戏.
　　④草原在每个人心中不一样.对家在草原的人而言,它是故乡,而非旅游区.草原于我,是一团重重叠叠的影像.想到马,马在奔跑的马群里转身,鬃毛挡住偏向一旁的头颈.想起四胡,蒙古人的英雄故事从四胡的弓弦声中款款而出.说书的屋子有漆黑、飘着茶梗的红茶缸,旱烟的雾气缭绕着牧人一张张倾听的脸.说书人惯用嘶哑的嗓音,像上不来气,医学称为呼吸窘迫或肺不张,而他有意如此,嘈杂的琴声接上他后半截的气.我想起冰凉的洋铁皮桶里的鲜牛奶；想起天黑之后草叶散发的露水的气味；想起饮水的羊抬头叫一声,嘴巴滑落清水的亮线；想起草原的夜晚真黑,人像被关在带盖的箱子里；想起马,桩子前雪青马的蹄子踏出新鲜的黄土.
　　⑤这些记忆像解体的卫星碎片在大气层里茫然飞翔,没办法把它组合成完整的故事.我能跟问我的人说这些事吗?别人听不懂.还有磨出好看花纹的榆木炕沿,漂在水缸里终年湿沥却不腐烂的葫芦瓢,小红蜘蛛正在房梁上拼命奔跑.
　　⑥我读过一篇国外语音学家的文章,说结巴是因为元音和辅音急于一起冲出来,结果堵车,谁都出不来.我对草原的印象也像一个口吃者——印象的雪球堵住了大门.
　　⑦今天我对草原的记忆只剩下一样东西——云.地上的事情都忘了,忘不掉的是草原无穷无际的云.骑马归家的牧人,挤奶的女人,背景都有云彩.清早出门,头顶已有大朵的白云,人走到哪里,它追到哪里.
　　⑧老家的人一辈子都在云的底下生活.早上玫瑰色的云,晚上橙金色的云,雨前蓝靛色带腥味的云.他们的一生在云的目光下度过,由小到大,由大到老,最后像云彩一样消失.云缠绵,云奔放,云平淡,云威严,云浓重,云飘逸,云的故乡在草原.在异乡,我见到的最少的就是云,城市灰蒙蒙的雾气屏蔽了云.偶见零散的白云,一看就是进城串门的乡下云.有一次,我跟大姑姥爷到林西县拉盐,我躺在牛拉的木轮勒勒车里睡觉.大姑姥爷突然停车,拉我起来看.我问看什么?他指着天：那两朵云彩打起来了,像摔跤一样.我看去,两朵云立在天边,如决斗.他坐下抽烟,乐.看云打架比看人打架文明.他跟我说话间,云没了,大姑姥爷很惋惜,把烟袋锅掖进裤腰带,连吐几口唾沫.那年我七八岁,他七八十岁.大姑姥爷跟猫狗说话,跟豆角说话.他曾说,每个死去的人都会被云接走.他告诉我望云要带敬意.云打架让他乐了,露出光秃秃的牙床,像掰开的西红柿一样.
（选自《浙江日报》2011年10月28日）
13.文章最后写“我”跟大姑老爷到林西县拉盐这件事,有什么作用?（2分）
14.这篇散文围绕“云”来写,作者想借此引发读者对什么问题的思考?（2分）

一辈子生活在白云底下 ,急用一辈子生活在白云底下鲍尔吉·原野　　①我离开老家好多年,有时遇到别人的探询：你老家什么样子?到处都是草原吗?我答不上来,迟疑,不知从哪儿说起.　　②我
⒈以“一辈子生活在白云底下”为题,统领了文章所要叙述、描写的主要内容——“我”这样一个离开老家多年的人,对于故乡草原的唯一深切的记忆——云；含蓄地表达了作者对故乡人的那种云一样的自由自在的惬意生活图景的热爱、眷恋,点明主旨,形象而有韵味.
⒉运用了比拟、对比的修辞手法.该句写异乡云的稀少,写城市灰蒙蒙的雾气屏蔽了云；与故乡草原的云之常见,云之多样构成对比；把城市里偶见的零散白云比作是进城串门的乡下云；这些都表达了作者对故乡草原之云的喜爱,对原生态的美好自然的眷恋,对城市日渐恶化的环境的忧虑.