人的外貌与其生活的环境,性格有关么

人的外貌与其生活的环境,性格有关么
人的外貌与其生活的环境,性格有关么

人的外貌与其生活的环境,性格有关么
一、形神兼备：突出个性特征,以形传神
要写出人物特征,可以首先从人物的肖像入手.但大众化、概念化脸谱同样写不出人物的个性.因为人是立体生动的,不是呆板的模特.他有思想,有特定的品质,有异于他人的行为习惯,所以给人物绘肖像时描写人物肖像,也要抓住人物外貌的主要特征,突出重点,以形传神,“形神兼备”了,人物的个性也就凸现出来了.
“形神兼备”原引自世界著名表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基表演醉酒的一段话.他说：“喝醉了的人的行为逻辑,并不在于他走路是摇摇晃晃的,而在于他努力使自己不摇晃.他讲究艺术创作要求形似,更要求神似.形似是基础,神似是灵魂.无形则神无所依,无神则形无所活.只有形神兼备,才会惟妙惟肖.”这段话虽然是针对表演艺术而言,但对于写作同样适用.写人只有达到“形神兼备”的地步,方能更显人物的魅力.
如《林黛玉进贾府》中对风姐、宝玉和黛玉的外貌描写就堪称“形神兼备“的经典.黛玉眼中的风姐：“一双丹风三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻.” “丹凤”“柳叶”描写一个人的美丽漂亮,属褒义词；而“三角眼”“吊梢眉”则是描写一个人的丑陋凶狠,是贬义词.“丹凤三角眼”,“柳叶吊梢眉”矛盾对立的描写,更突出了她的特征“粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻”,表现了一颗在美丽的外表下隐藏着的丑恶灵魂,更加显示了她的老谋深算、精明能干.总体上,王熙凤是一个为人刁钻狡黠,明是一盆火,暗是一把刀的典型形象.这一形象,通过一段简短的肖像描写就表现出来了.下文的王熙凤性格特点,都可以从这一段看出来.
宝玉眼中的黛玉：“两弯似蹙非蹙绢烟眉,一双似喜非喜含情目.态生两靥之愁,娇袭一身之病.泪光点点,娇喘微微.娴静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分.” 林黛玉是《红楼梦》中的悲剧人物,她的一出场,就带有悲剧色彩,令人怜爱.“态”“身”“泪”“喘”正是她体弱多病所造成的.这一段肖像描写,反映出了她的特点：美貌多情、体弱多病.
我们描写肖像,不在于全面、周详,而在于抓住特点.鲁迅先生讲过：“忘记是谁说的了,总之是,要极省俭的画出一个人的特点,最好是画他的眼睛.我认为这话是极对的了,倘若画了全副的头发,即使细得逼真,也毫无意思.”这段话,用形象的语言说明了描写要抓住重点的深刻道理.眼睛是心灵的窗子,画眼睛,能够反映人物的内心世界,能够表现性格特征.描写人物的眼睛,可以用细描的方法,也可以采用联想的方法,通过对眼睛的观察,想象人物的心理活动. 采用画龙点睛法描写人物的外貌,并不是说描写人物只能描写眼睛.这里含有抓住重点的意思,也就是说要把最富有个性特点的东西写具体,把人物写活.
二、选材恰当：多角度多侧面,展示个性
要真正把握人物的整体风貌,还需要从多方面、多角度、多侧面去表现人物个性的丰富内涵.所选的材料要恰当、精练,能够准确而生动的概括人物性格的丰富性和复杂性.如《西游记》中的猪八戒就是一个让人喜爱、个性既复杂又突出的角色.在作家的笔下,他是一个世俗的、有着属于凡人众多特征的人物.他的特点不是三言两语所能说清楚的,作者就用多个典型事例,从多个方面来具体的描绘.于是我们就看到了一个憨厚笨拙、好吃懒做、贪财自私、丑态百出而又有情有意,有着人间男子的大多数优缺点的八戒.
又如《史记·项羽本纪》中,司马迁运用高超的手法塑造出一个性格独特的悲剧英雄——项羽.作者善于选择典型事例来刻划人物形象.项羽一生事迹很多,但作者仅仅选取了起事、巨鹿之战、鸿门宴、垓下被围,乌江自刎等几个有代表性和转折意义的重要情节和事件大书而特书,反映了项羽从成功走向失败的全部过程,并显示出他成功与失败的原因与关键,使人们了解项羽的一生经历.作者又善于从多角度、多侧面、多方位、立体化地描写人物.在文章中,作者主要写项羽勇猛善战,极显其英雄本色,但对他坑降卒、烧宫室,掳妇女、杀义帝也没有掩盖.尤其在“垓下之围”那一段中,别姬的慷慨悲歌,乌江边举刀自刎,显示出其英雄气概,而霸王别姬、泪别骓马更写出了他的儿女情长和人情味的一面,使这个人物有血有肉.
当代小说《人生》中的高加林也是一个性格丰富且完整的复杂形象.在他的人生理想中,既包含着许多立足现实的目标,也有着一些不切实际的幻想；在他的品格中,既不乏高尚正直的成分,也有着平庸鄙俗的杂质；他雄心勃勃、强烈自信,但也曾流露过自怨、自艾与自卑；他对爱情有过执著的追求,也有过可耻的背叛.作品正是在这种性格的对峙、感情的冲突、思想的撞击和命运的沉浮之中多方勾勒,一个栩栩如生、耐人寻味的人物形象才能跃然纸上.
三、微处动情：描绘典型细节,生动传神
写人要达到生动鲜明,以情动人的境界,还要善于捕捉生活中的细节来表现人物.从人物的言谈举止、神情心态的细节描写中凸现个性,正所谓“一粒沙里见世界,半瓣花上说人情”.用一个个特写镜头,定格住人物瞬间场合下的极具个性的表现,传达出人物特定情境里的内在独特情感,就会见微知著,以细节见深情,产生较好的表情达意的艺术效果.
我们在影视艺术中经常会体会到这种以细节表情达意的妙处,如歌唱家的脸部表情,芭蕾舞演员的脚尖,渴望者的眼神,花瓣上的二滴露珠,空中的一抹斜阳,大道旁的一粒小石子……影视艺术中的特写,其重要功能无非是选择和放大.选择,即从整体中抽出细节；放大,即迫近对象,详察秋毫.这两点对同学们在写作中怎样掌握细节描写,有一定的参考价值.写好细节的基础就是要深入观察人、事、物：观察人的眼、脸、头、躯干,观察动作、表情、神态、服饰等；观察事物的主要特征的各个方面,然后分析挑选,看哪些内容最能表现人物,突出中心.假如你能抓住特征,那你就接近它,把它“放大”,进行细致的描写.
如果人物性格在特定的情节环境中,通过大量的生活细节、人际关系纠葛的描写,得到了多维度、多侧面、多层次的充分表现,那么,他就会象雕塑一般地凸现于读者的想象之中如果没有真实感人的细节,就无法给人以强烈的艺术感受
如《守财奴》中葛朗台临死前抓金子的细节描写：“本区的教士来给他做临终法事的时候,十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现,似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了,目不转睛的瞧着那些法器,他的肉瘤也最后地动了一动.神甫把镀金的十字架送到他唇边,给他亲吻基督的圣像,他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里,这一下最后的姿势送了他的命.”这一段动作描写将一个贪婪、吝啬的守财奴的形象活画出来了.参考资料：中国教育文学