求周邦彦的浣溪沙（争挽桐花两鬓垂）的赏析
来源：学生作业帮助网 编辑：六六作业网 时间：2024/11/28 08:01:56
求周邦彦的浣溪沙（争挽桐花两鬓垂）的赏析
求周邦彦的浣溪沙（争挽桐花两鬓垂）的赏析
求周邦彦的浣溪沙（争挽桐花两鬓垂）的赏析
【题解】
本篇是怀人之作,怀念旧日相恋的女子.上片写女子未嫁前的可爱和美丽形象.下片写所恋女子嫁给别人,婚后有无尽哀愁,而自己对她倍加思念.
【句解】
争挽桐花两鬓垂,小妆弄影照清池
二句刻划出一个顾影自怜的少女形象.桐花,是当时女子的一种流行发式.词人笔下的女子极爱美,“争挽”桐花之髻,刻意要将众女子比下去.“两鬓垂”,是临池照影所自见.“小妆”之“小”,不是形容“妆”小,而是形容人的情貌.唐宋词常以“痴小”一词,形容痴情的妙龄女子.“弄影”之“弄”,见出自怜.上句既是“桐花”名髻,下句自不可以不是“小妆”、“清池”.三者皆清丽.“桐花”虽是发式,亦应时令.“桐花”二字,极有影响.清人王士祯《蝶恋花·闺怨》词有“郎似桐花,妾似桐花凤”之句,为时人所激赏,因此获得“王桐花”的美誉.王桐花的灵感,或许来自这里.
出帘踏袜趁蜂儿
出帘,是掀起门帘而出.踏袜,是因爱惜春时,不忍践踏芳草,故着袜而出,以示轻柔.又曹植《洛神赋》用“罗袜生尘”,写女子步态轻盈,言“袜”固胜于“鞋”.趁,有追赶之意.蜂儿,即黄蜂.黄蜂,和粉蝶,都是春花的伴侣,是春天的象征.
跳脱添金双腕重,琵琶拨尽四弦悲
跳脱,即腕钏,是女子戴在腕上的手镯.“添金”之“金”字,是指“跳脱”的质地是金的,“添”字不是说“金”的成色有所增添,而是说腕上添了一双金跳脱.“双腕重”之“重”,自然也是说的金质跳脱分量很足,但“双腕”嵌在“跳脱添金”和“重”之间,是突出着跳脱之人的感觉.此句遣词手法颇讲究,正是周邦彦一贯的作风.“添金”之“添”,自是从无到有,暗示着人物身份发生变化.此句之“重”,与上片“小妆弄影照清池”之“小”、“清”,风神截然不同.上片乃写女子未嫁之前事,下片则写女子出阁之后,故相对于上片之痴小,女子之神情,至下片已是贵气而凝重.然而,富贵不掩其悲.琵琶者,乃女子常用之乐器,往往寄托悲情.文学传统中,昭君出塞也罢,白居易《琵琶行》也罢,都以琵琶表现女子之悲.《琵琶行》有“曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛”之句,“琵琶拨尽四弦悲”自是从中花出,而“拨尽”二字,实则暗示女子心中有无尽之悲愁.
夜寒谁肯剪春衣
此句说出谜底.原来本篇是怀人之作,上下片之间有今昔之感.上片之痴小女子已嫁作人妇,贵则贵矣,然所嫁非人,陪伴她的自然是无尽的哀愁.而我（女子之旧情人）亦形单影只.夜寒之际,有谁肯为我裁剪春衣呢?今昔对比,徒有万千感慨.愈发觉得女子之好,内心也愈发酸楚.
【评解】
周邦彦小令能放能收.全词六句,前五句只是白描,末一句才说出谜底来.上下片之间是今昔对比,但却只是不动声色地呈现.展现给读者许许多多的美丽,最后才告诉读者一个悲苦的结局,强烈的反差,真是令人欲不伤悲而不得已.周邦彦多情之人,复以绝妙之手法来展现伤心之事,此真令人心碎之作.